{"id":16827,"date":"2021-07-20T07:36:14","date_gmt":"2021-07-20T11:36:14","guid":{"rendered":"https:\/\/carlosbuenonoticias.com\/?p=16827"},"modified":"2021-07-20T07:36:14","modified_gmt":"2021-07-20T11:36:14","slug":"teatro-gayumba-45-anos-de-autentica-magia-teatral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/?p=16827","title":{"rendered":"Teatro Gayumba, 45 a\u00f1os de aut\u00e9ntica magia teatral"},"content":{"rendered":"
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Dulce Elvira de los Santos y Canek Denis (Colaboraci\u00f3n especial)<\/b><\/div>\n
Santo Domingo<\/b><\/div>\n
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El Teatro Gayumba ha sido y es un grupo fundamental en la escena teatral dominicana y un referente en el pa\u00eds. Desde sus or\u00edgenes ha realizado una intensa y m\u00faltiple labor en un teatro que destaca por un despliegue de imaginaci\u00f3n y creatividad, pero sobre todo el trabajo actoral.<\/p>\n

Este d\u00fao teatral integrado por Nives Santana y Manuel Chapuseaux fue creado el 18 de julio de 1976 por lo que cumple 45 a\u00f1os en el escenario. Durante su trayectoria ha llevado a las tablas m\u00e1s de 30 obras de las m\u00e1s diversas \u00e9pocas, g\u00e9neros y formatos.<\/p>\n

Ha representado exitosamente a su pa\u00eds en numerosos festivales de Am\u00e9rica y Europa, convirti\u00e9ndose en el grupo teatral dominicano m\u00e1s reconocido internacionalmente de las \u00faltimas d\u00e9cadas. Adem\u00e1s, mantuvo junto a sus giras de presentaciones, una constante labor pedag\u00f3gica, formando cientos de j\u00f3venes a nivel nacional en este quehacer y varios grupos han surgido de sus ense\u00f1anzas.
\nGayumba se caracteriza por trabajar con escasos recursos de utiler\u00eda y escenograf\u00edas simples. El cuerpo del actor, la creatividad y la imaginaci\u00f3n son el punto de anclaje de sus montajes. Ver a esta pareja de actores en escena era una verdadera magia donde la poes\u00eda pasaba a formar parte de su arte.<\/p>\n

Como grupo de teatro popular independiente, su norte fue siempre el compromiso con un arte cr\u00edtico. Sus montajes son un modelo tanto para directores y actores, como para los grupos que surgieron posteriormente. Con motivo de su 45 aniversario conversamos con su director Manuel Chapuseaux.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 hay que estar hecho en nuestro pa\u00eds para llegar a 45 a\u00f1os haciendo teatro, y no morir ni claudicar en el intento?<\/strong>
\nMira, de ning\u00fan material especial. A los artistas nos encanta pintarnos como seres especiales, sacrificados, heroicos\u2026 y no, somos trabajadores como los dem\u00e1s. Los verdaderos h\u00e9roes est\u00e1n en otras trincheras. Es verdad que creamos cosas nuevas y chulas, pero eso no nos da derecho a creernos seres excepcionales. Yo te puedo decir que tengo tanto tiempo haciendo esto porque me encanta, porque lo disfruto, porque me divierte much\u00edsimo y cada d\u00eda me gusta m\u00e1s.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se dio el paso de Teatro Estudiantil a Teatro Gayumba?<\/strong>
\nEn un momento -1986- una parte del grupo sinti\u00f3 la necesidad de asumir el teatro como oficio, como profesi\u00f3n. Aunque el trabajo que hac\u00edamos en el Teatro Estudiantil era muy serio y dedicado, en \u00faltima instancia no dejaba de ser un pasatiempo. Entonces algunos decidimos dar el paso, separarnos del grupo y crear uno nuevo con otra orientaci\u00f3n desde el punto de vista laboral y profesional, aunque no desde el punto de vista est\u00e9tico, ya que seguimos haciendo el mismo tipo de teatro que hac\u00edamos antes.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ves en la distancia ese per\u00edodo en que el no solo fueron t\u00fa y Nives como grupo?<\/strong>
\nMC. A la distancia lo veo como un per\u00edodo de transici\u00f3n. R\u00f3mulo Rivas era todav\u00eda nuestro director, los montajes ten\u00edan el sello caracter\u00edstico del grupo anterior\u2026 En fin, fue como el pre\u00e1mbulo que prepar\u00f3 lo que luego ser\u00eda el d\u00fao Santana-Chapuseaux.<\/p>\n

Despu\u00e9s de estos 45 a\u00f1os, \u00bfse siente Chapuseaux satisfecho con lo alcanzado por Gayumba?<\/strong>
\n\u00bfSatisfecho? Pues no s\u00e9 qu\u00e9 decirte. De algunas cosas s\u00ed y de otras no, pero todas han sido parte del camino y de la experiencia acumulada, o sea que se agradecen tanto los \u00e9xitos como los posibles fracasos.<\/p>\n

Sus obras fueron siempre cr\u00edticas con la sociedad, pero teniendo el humor como credo. \u00bfHa sido el objetivo de Gayumba que el humor fuera parte de sus montajes? \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong>
\nBueeeno, tanto como \u201ccredo\u201d \u2026 Lo que pasa es que desde el mismo Teatro Estudiantil nos propusimos hacer un teatro popular, es decir, un teatro que, entre otras cosas, conectara con un p\u00fablico marginado, no acostumbrado a ver teatro, y el humor se mostr\u00f3 siempre como un recurso efectivo para llegar a ese p\u00fablico. Pero no fue una decisi\u00f3n planificada ni program\u00e1tica y tambi\u00e9n hemos hecho obras bastante \u201cserias\u201d.<\/p>\n

\u00bfHa cometido errores el Gayumba como grupo de teatro?<\/strong>
\nSupongo que s\u00ed, much\u00edsimos, pero yo prefiero recordar los aciertos.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento de tu carrera te encuentras en este 45 aniversario?<\/strong>
\nDesde hace ya unos a\u00f1os trabajo la mayor parte del tiempo como director independiente, haciendo montajes de todo tipo, desde cl\u00e1sicos hasta textos contempor\u00e1neos e incluso montajes comerciales. Ha sido una etapa de adaptaci\u00f3n y aprendizaje, pero tambi\u00e9n muy gratificante y divertida.<\/p>\n

En 2012 \\\u00bbEl Quijote no existe\\\u00bb fue el \u00faltimo montaje que realizaron, \u00bfen qu\u00e9 est\u00e1 el grupo ahora?\u00a0<\/strong>
\nDesde que hace diez a\u00f1os Nives decidi\u00f3 retirarse de la actuaci\u00f3n, Gayumba ha entrado en una especie de limbo. Hicimos esa obra en la que solo act\u00fao y, por suerte, tuvo muy buena acogida. La hemos presentado bastante tanto aqu\u00ed como fuera, pero a partir de ah\u00ed no hemos vuelto a hacer nada m\u00e1s. Yo me resisto a dar por terminada la existencia de Gayumba porque abrigo la esperanza de que todav\u00eda se puedan poner en escena algunas otras cosas con ese nombre que tanto ha significado para mi vida teatral. Veremos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 fue lo que m\u00e1s influy\u00f3 en su manera de hacer teatro, o qu\u00e9 persona, ideolog\u00eda o est\u00e9tica m\u00e1s han influenciado al Gayumba?<\/strong>
\nEl primer nombre que salta a la mente es, claro, el de R\u00f3mulo Rivas, nuestro director, maestro y gu\u00eda inicial, quien nos ense\u00f1\u00f3 a hacer el teatro que hacemos. Ahora bien, desde el punto de vista ideol\u00f3gico quien m\u00e1s ha influido en nosotros es Juan Bosch, a trav\u00e9s del cual conocimos el marxismo, lo que nos llev\u00f3 entonces a conocer y asumir a Bertolt Brecht. De modo que, resumiendo nuestras influencias en tres nombres, ah\u00ed est\u00e1n: Rivas-Bosch-Brecht.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el denominador com\u00fan de todas tus puestas en escena?<\/strong>
\nLa sencillez. El inter\u00e9s por comunicarnos del modo m\u00e1s creativo posible con la menor cantidad de recursos posible. Siempre hemos huido del teatro cr\u00edptico o incomprensible igual que del teatro naturalista o sobrecargado de elementos. Queremos ser disfrutados y entendidos del modo m\u00e1s sencillo posible…<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 manera ha entrado la verdad en tus montajes? \u00bfLos consideras que fueron revolucionarios?<\/strong>
\nLa verdad no entr\u00f3 de ninguna manera porque siempre estuvo en ellos. Todos los montajes de Gayumba han sido sinceros y honestos con nuestro modo de ver la vida y el teatro. \u00bfRevolucionarios? Esa palabra es demasiado grande y ambiciosa. Nuestros fines son m\u00e1s modestos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 sigue haciendo falta para que el teatro se convierta en una necesidad de la gente y pueda esparcirse por todo el pa\u00eds?<\/strong>
\nLo mismo de siempre: el respaldo del Estado. Hasta que el Estado no asuma el teatro (y el arte en general) como una necesidad y un servicio p\u00fablico eso no suceder\u00e1.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo puede aprovechar el teatro este momento que vive la humanidad?\u00a0<\/strong>
\nAprovechar no s\u00e9. Navegar por \u00e9l, responder a \u00e9l, enfrentarse a \u00e9l, eso s\u00ed lo puede y debe hacer. Pero as\u00ed ha sido siempre.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te falta por lograr, alg\u00fan montaje que hayas querido hacer, algunos actores o actrices con quien hayas querido trabajar? \u00bfAlg\u00fan sue\u00f1o en carpeta?<\/strong>
\nS\u00ed, claro que siempre hay proyectos y sue\u00f1os. As\u00ed de pronto me llegan tres a la mente. Uno depende de un amigo y colega, productor y actor, con el que he trabajado en otros montajes, que hace tiempo tambi\u00e9n sue\u00f1a con llevar esa obra a escena. Vamos a ver si se da. El segundo es un proyecto estrictamente personal, a medio camino entre el teatro y el \u201cStand Up\u201d que est\u00e1 bastante avanzado en su concepci\u00f3n general, pero que necesita que todo esto pase y las cosas se normalicen para ver si me atrevo a hacerlo. Y el \u00faltimo, un proyecto que cabe perfectamente en el nombre y la est\u00e9tica Gayumba, es un unipersonal sobre una de las trilog\u00edas fundamentales de la dramaturgia cl\u00e1sica griega. La primera parte de este proyecto est\u00e1 pr\u00e1cticamente lista, a tiro de un mes de ensayo, pero para la trilog\u00eda completa se necesita un tiempo, un espacio y unos recursos con los que no cuento por ahora. Pero dicen que lo \u00faltimo que se pierde es la esperanza. Cuando menos lo espere aparecer\u00e1 una instituci\u00f3n o un mecenas que quiera auspiciarlo. So\u00f1ar no cuesta nada.<\/p>\n

Y as\u00ed concluimos esta entrevista con Manuel Chapuseaux, sintiendo que en nosotros, Gayumba, siempre ser\u00e1 un grupo distanciado del olvido\u2026<\/p>\n<\/div>\n

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Dulce Elvira de los Santos y Canek Denis (Colaboraci\u00f3n especial) Santo Domingo El Teatro Gayumba…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-16827","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"featured_image_urls":{"full":"","thumbnail":"","medium":"","medium_large":"","large":"","1536x1536":"","2048x2048":"","covernews-featured":"","covernews-medium":""},"author_info":{"info":["Carlos Manuel Bueno Bueno"]},"category_info":"Sin categor\u00eda","tag_info":"","comment_count":"0","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16827","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16827"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16827\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16827"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16827"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carlosbuenonoticias.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16827"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}